锵锵三人行的节目形式

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，希望能够帮助到您 。

《锵锵三人行》由凤凰卫视金牌主持人窦文涛主持，一起针对热门新闻事件进行研究 ，并各抒己见
，但却又不属于追求问题答案的“正论
”，而是“俗人闲话” ，一派“多少天下事，尽付笑谈中 ”
，达至融汇信息传播，制造乐趣与辨析事理三大元素于一身的目的
。看似“平衡一下
”的“滑头话” ，其实是窦文涛引导嘉宾发表具个人色彩的大胆言论
，有时又略显露骨（这也是该节目吸引一些人的原因吧），营造日常聊天的形态 、谈笑风生的气氛 ，力求谈话轻松
、惹笑。节目秉承平民视角的清谈态度
，深入透彻，具有特定的人文色彩和人文价值取向 。 ”

主持人与两位嘉宾宛如三友闲聚 ，企求回归即兴聊天本色
， 坦诚相见，大胆言论
。在谈笑风生的气氛中以个性化的表达 ，关注时事资讯
，传递民间话语，交流自由观点 ，呈现生活体验，不掩真实性情
，分享聊天趣味。

窦文涛说：”我只是个真正的实用主义者 。真正的实用主义者没有虚荣心，因为他知道那是虚的 ，很多东西要让我有实际的感受才行。比方说像我们这种靠名气吃饭的人
，连名气都不是越多越好
。一个人只要不骄不躁就能看到这个事实。“他有天马行空的活跃思维，引起观众兴趣和注意的是他丰富的“非语言符号
” 。有个性、有特色 、有阅历 ，正是窦文涛的个人魅力
。

锵锵三人行被《新周刊》誉为”15年来中国最有价值的电视节目“。 开播

1997年年底
，曹景行来到凤凰卫视，次年3月份 ，开始给“锵锵 ”做策划 。“台里对文涛的潜能是有一个认识过程的
，之前窦文涛和吴小莉一起主持新闻节目《时事直通车》，一副一本正经的样子
。
”一直到1997年香港回归的时候 ，凤凰卫视做了一个“60个小时说不停”的节目
，6个主持人，窦文涛是从头撑到尾 ，一人就说了6到8个小时，“台里开始认识到
，他说话的本事特别大。文涛当时就跟老板谈，想做一个脱口秀的节目 。 ”曹景行说
。

“凤凰于飞 ，和鸣锵锵
”
，刘长乐替这个节目起了名字。1998年4月，节目正式开播 ，窦文涛坐到《锵锵三人行》台前 。

成本

脱口秀可能是电视节目中制作成本最低的一种
。“为什么好多台有一阵都做
，因为投入少，没广告也亏不了什么。”窦文涛分析 。

“小桌子做道具是我想出来的 ， ”导演梁锦晖说
，“你注意到没有，通常香港ICAC（廉政公署）审犯人时 ，都是用类似三角形的桌子
，三个人刚好合用，
”三角形桌子不好摆摄像机位 ，梁锦晖决定把桌角去掉，改成梯形桌
，为了做这张桌，梁画好图纸 ，跑遍了红磡
、土瓜湾的家具店。

窦文涛笑称
，《鲁豫有约》有专门的录制棚，是美国兵 ，《锵锵三人行》与几十个节目共用20平方米的录制棚
，属于游击队
。节目组没有固定资产，就连嘉宾坐的3把椅子也不是自己的 ，“后来有个潮州的观众看我们穷
，自己烧了点瓷器给寄来，说看你们太惨了 ，老是那几个杯子。”

除了背景和音乐换过之外
，过节时加点红灯笼、圣诞树，《锵锵三人行》开播十几年来 ，基本没有太大变化 。做过嘉宾的台湾导演李国修建议，《锵锵三人行》要像台湾一些节目一样
，允许主持人跟嘉宾喝酒聊天，“喜欢喝洋酒倒洋酒 ，喝白干倒白干
，喝啤酒倒啤酒，一人一边 ，敞开了谈
。 ”殊不知
，《锵锵三人行》向来精打细算，并没有那么阔气。曾任节目主编的邹倚天有一次买了一瓶真的香槟 ，嘉宾们说：“倚天
，我们以前喝的都是假的，就是汽酒 。
”而除了道具低廉 ，《锵锵三人行》的人员成本也非常低
。

收益

《锵锵三人行》开播的前半年
，没见着一个广告。窦文涛说：“按我们的规矩要撤掉，当时刘长乐在会上讲 ，就说文涛不容易，这个节目给他留着
，就这样又留了一个月，有广告 ，能挣到钱了 。”凤凰卫视言论部总监曹景行的解释是
，“台里说，这么好的节目不急着卖出去
。 ”

窦文涛的一张嘴在《锵锵三人行》中一炮而红 ，不但顺势衍生出《明星三人行》 、《老窦一家亲》、《老窦酒吧》
、《文涛拍案》等
，还让他一举获得《新周刊》2004、2006年度“中国电视排行榜”中的“最佳谈话节目主持人
”，2004年度《新周刊》“15年来中国最有价值的电视节目主持人”第三名。在2006年 ，窦文涛以3.2亿的品牌价值位列《蒙代尔》杂志《2006年度中国最具价值主持人》排行榜第三名 。 三人组合

梁文道认为“两个人聊会很累
，三个人就很轻松，不用抢着说话 ”
。而另一个常客许子东则发现“其他脱口秀都是说给观众听 ，我们是聊给自己听
”。

《锵锵三人行》十来年
，嘉宾像流水一样来来去去，当中混得最脸熟的是许子东和梁文道 。很多临时发挥的即兴话题都不敢交给面生的嘉宾 ，非要这三个人坐在一起才能指望可以聊出世态百相。

聊给谁听

比《锵锵三人行》早出生两年的《实话实说》被认为是内地第一档脱口秀，制片人齐含笑认为是社会变化过快给脱口秀带来了出头的机会
，因为跟不上变化节奏的人太多，大家面对未来都辨不清方向 ，这时候就需要有公众人物来提醒你怎么做选择题
，“我们的节目很简单，就是告诉你别人想什么和怎么想”
。这个初衷一开始就决定了《实话实说》不像是百无禁忌的脱口秀 ，更像是一碗每周准时煲好的心灵鸡汤
，人们在崔永元身上寻找社会共识，在嘉宾身上投射自己的人生经验。

邹倚天认为 ，“锵锵 ”其实和《实话实说》一样
，也是一场面向观众的谈话，但道具和形式可能是最简单的：三把椅子 、三个人 ，围着一张只能放三个杯子的圆桌讨论大千世界
、芸芸众生 。没有热线电话
，没有现场观众，真正能指望的只有镜头上的三张嘴
。

这种简易模式的好处是节约了成本 ，又能真正形成聊天的效果，问题是宝都押到了主持人身上。邹倚天说：“比如‘矿难’出来之后
，我们知道这个话题是大家都关心的，希望通过它体现主持人和嘉宾的价值观 ，这种价值观一定要真诚 。通常我们都能达到效果
，但有时候遇到嘉宾陷在一个问题里出不来，就需要窦文涛把嘉宾的思维揪回来
。在这种节目形式当中 ，唯一不能取代的就是一个好的主持人。
”

有时候窦文涛也会放嘉宾一马
，任其自由发挥 。邹倚天说：“很多**人上节目都希望宣传自己的作品，我们也乐意配合
。”但导演们一旦说起中国**就会义愤填膺地跑题 ，有几次说得兴起
，冯小刚就胀得一脸通红，滔滔不绝地表示拍好**要用心。遇到这种情况 ，窦文涛就端起笑容
，等待对方把话说完，然后开始另一个话题 。因为他知道 ，冯导说的话，其实是电视机前面的人感兴趣的
，私人聊天中的个人状态对观众来说，永远是最生动的东西
。

自由度的惊喜

有故事的普通人都被请上了《鲁豫有约》 ，在现场观众面前和陈鲁豫讲述自己的百味人生
，他们的现实生活则投射在现场大屏幕上，这种双管齐下很快就能让观众沉浸在节目创造出来的暖色调当中。

“《鲁豫有约》可以讲故事 ，我已经有你的资料了
，只要想从哪几个角度来问你，片子什么的组里的人也都准备好了 。 ”邹倚天强调的是另一个问题：“从主持人的角度 ，鲁豫比窦文涛轻松多了
，我们没故事可讲，只有一个线头 ，你想把它发展下去
，弄成一件衣服，就得自己掏出东西来。
”

窦文涛不在的时候 ，节目组曾经找过陈鲁豫和梁文道来代班，播出后反响一般
。掏出来的东西多了
，节目的个人气质也就被固化了。邹倚天也承认这点：“这是他原创的节目，风格特别适合他的气质和个性 ，所以后来有电视台模仿
，但都超不过‘锵锵’ 。”

这种有强烈主持人烙印的节目在美国的代表是奥普拉脱口秀和大卫·莱特曼的《深夜秀》（又译《大卫牙擦骚》）
。许子东认为，美国的大牌节目和“锵锵 ”比起来 ，也显得很有形式上的局限。“美国的谈话节目都不是三个人的
，要么是两个人，要么是一个圆桌 ，很多人 。欧洲也一样
。美国的电视工业这么强大
，他们一定什么形式都尝试过，偏偏这种形式没有出来。这种形式能在中文电视圈流行 ，说明电视文化虽然是普世的
，但是它毕竟有各个民族文化的特点在里面 。
”

和大多数谈话节目一样，“锵锵”事先也会给节目设好话题 ，给嘉宾分配“方向 ”，但一上了镜头
，话题就被放开了
。有一次，何平上节目聊自己的《天地英雄》 ，但最后在椅子上对中国的发展过快表示忧虑
，“我们怎么就成了睡不着的国家？”这些亮点在梁文道看来都是自由度带来的惊喜：“大卫·莱特曼那么优秀的人，但他的脱口秀都是有几十个编剧给他写台本。所以美国编剧一罢工 ，他就有点顶不住 。而我们没有台本
，只有一个大致的方向，这反而是优势
。
”

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